Как устроен «Поздний гость»
Гость стоит возле лошади и одновременно входит в дом. Мальчик тоже появляется дважды. Алла объясняла, зачем соединила в одной картине события, которые происходят друг за другом.
Истории
Как Алла придумывала картины, работала в мастерской и оформляла театр. Истории о сыне, друзьях и местах, куда ей хотелось возвращаться.
Как создавалась роспись «На земле Гэсэра»
Поднимаясь по лестнице, зритель сначала встречает Музу театра. С балкона перед ним открывается вся стена. Алла задумала роспись площадью 150 м² с учётом каждого из этих взглядов.
Друзья и мастерская
Мастерская была для Аллы и местом работы, и домом. Здесь среди холстов, сухих букетов и тканей встречались друзья, обсуждали картины и строили планы.
Как создавались гобелены
Алла придумывала композиции гобеленов, а Баярма Дамбиева и другие мастерицы ткали их из конского волоса. Позднее художница сама включилась в плетение.
Учёба в Иркутске и Москве
Алла училась у Галины Новиковой в Иркутске, затем в мастерской театральной живописи Михаила Курилко в Москве. Её дипломом стали эскизы к «Сну в летнюю ночь». К опыту сцены она возвращалась и в картинах.
Барун-Хасурта и родные места
Алла выросла в городе, ездила с отцом и позднее возвращалась к родным в село. О Барун-Хасурте она говорила через людей, природу и близость земли. После Москвы перемену в своих красках связывала с возвращением домой.
Алла и Саша
Саша родился в ноябре 1985 года. Алла растила сына, следила за его занятиями в обычной и музыкальной школах и с юмором относилась к самым разным отметкам, которые он приносил домой.
Как Алла начинала картину
Алла покрывала холст двумя-тремя близкими цветами и делала маленькие карандашные наброски. Во время работы фигуры меняли место, появлялись и исчезали. Художницу увлекала возможность менять картину по ходу работы.
Сказки для аэропорта и театра «Ульгэр»
Три стены небольшой комнаты в аэропорту и большой занавес кукольного театра. Для каждого места Алла выбрала свои материалы и способ показать сказочных персонажей.
«У истока»: три части жизни
Девушка с лилией, источник и женщина с сосудом. Три части художница связывала с разными возрастами человека. Она рассказала, как возникла композиция, кто ей позировал и что означали отдельные детали.
Почему «Осенний ветер» нужно видеть целиком
Аллу огорчало, когда из двух частей «Осеннего ветра» выставляли только натюрморт. Женщина в одеяле оставалась за кадром, хотя обе половины были задуманы как одно произведение.
Птицы, которых она придумала
У птиц Аллы бывают человеческие лица, цветочные венки и музыкальные инструменты. В разговоре о них она возвращалась к Агинскому и собственным воспоминаниям.
Букеты, которые сохраняют лето
Зимой букеты напоминали Алле о лете и осени. На картинах цветы стоят на столе, закрывают лицо, превращаются в венки и продолжаются в пейзаже.
Смотреть на себя
Алла писала себя с чашкой, с цветами, с флейтой и в лиловом шарфе. Разные автопортреты позволяют увидеть, как менялся её способ изображения человека.
Люди в её картинах
Рядом с фантастическими фигурами у Аллы — узнаваемые лица близких и знакомых. В названиях остаются их имена: Надя, Костик, Жаргал, Таня, Алексей Павленко.
Забота и близость
В «Утешении» одна фигура обнимает другую, в «Без сна» женщина держит спящего ребёнка. В этих картинах Алла возвращалась к близости людей и желанию поддержать другого.
«Коричневая серия»: видеть работы рядом
«Благопожелание», «Гнездо», «У источника», «Ворожба», «Двое» и «Покой» составляют «Коричневую серию» 1993 года. Приглушённые цвета, лица и объятия связывают её части.
Историй не найдено. Измените запрос или сбросьте фильтр.